Ποιότητες Χρωμάτων (μέρος 1ο)

qualityr_banner

Ποιότητες Χρωμάτων (λάδι / ακρυλικά)

Άριστη Ποιότητα (Artist grade)

paint-tube-1517302Τρεις βασικές ποιότητες επικρατούν σήμερα όσο αφορά τα χρώματα: Άριστη ποιότητα (artist grade – extra fine grade), επαγγελματική ποιότητα ( professional – fine grade) και ποιότητα μαθητών (student grade). Αν και η πολιτική κάποιων εταιρειών ή και καταστημάτων είναι να παρουσιάζουν την ποιότητα artist grade και professional grade σαν το ίδιο πράγμα.

Τα χρώματα αρίστης ποιότητας (Artist grade), παρασκευάζονται με καθαρές χρωστικές και υλικά χωρίς να δοθεί ιδιαίτερη σημασία στο κόστος, σύμφωνα με την παράδοση και το κύρος τις κάθε εταιρείας στην οποία βασίζεται η φήμη της. Συνήθως οι σειρές αρίστης ποιότητας αποτελούνται κυρίως από μία μόνο χρωστική σε αντίθεση με φθηνότερες ποιότητες που αναμιγνύονται με περισσότερο από μια χρωστική με σκοπό να μιμηθούν μια απόχρωση ή μια ακριβή χρωστική.

Όταν χρησιμοποιούμε χρώματα με μία μόνο χρωστική, στην ανάμιξη ελαχιστοποιούμε τις πιθανότητες να “λασπώσει” το αποτέλεσμα. Η περιεκτικότητα χρωστικής σε αυτά τα χρώματα, είναι πάρα πολύ μεγάλη και μπορεί να φτάσει το 75%. Πολλές φορές η ποιότητα αυτή είναι χειροποίητη.
Στην Ελλάδα δυστυχώς εισάγονται πολύ λίγα Αρίστης ποιότητας ή επαγγελματικής ποιότητας λάδια, φυσικά λόγο κόστους αλλά το κακό είναι ότι προωθούν τις μαθητικές σειρές σαν επαγγελματικά και τα σχολικά σαν μαθητικά, και τα λένε και “πολύ καλά”. Ενδεικτικά θα αναφέρω λίγα από την κάθε κατηγορία και πού μπορείτε να βρείτε κάποια από αυτά.

Παραδείγματα Αρίστης Ποιότητας

Λάδι:

  • Blockx Artist Oil Colors
  • Holbein
  • Gamblin
  • Old Holland Classic Oil Colors
  • Michael Harding Artists Oil Colours
  • Maimeri Puro Oil Colors

Ακρυλικά:

  • Winsor & Newton Professional Acrylics plaisio
  • Sennelier Extra-Fine Artist Acryliques
  • Atelier interactive
  • Liquitex Heavy Body Professional Acrylics .
  • Old Holland New Masters Classic Acrylics
  • Golden Heavy Body Artist Acrylics
  • Holbein Heavy Body Artist Acrylics
  • Holbein Mat Acrylics
  • M. Graham Artists’ Acrylics

Επαγγελαμτική ποιότητα (Professional Grade)

tubes2Πολλές εταιρείες παρασκευής χρωμάτων αρίστης ποιότητας, συχνά παρασκευάζουν και “επαγγελματικής” ποιότητας χρώματα. Στα επαγγελματικής ποιότητας χρώματα προσπαθούν να διατηρήσουν καλή ποιότητα αλλά να την κάνουν πιο προσιτή. Η ποιότητα φυσικά ποικίλει από εταιρεία σε εταιρεία.

Σ’ αυτή την κατηγορία, το εύρος χρωμάτων με μία μόνο χρωστική μειώνεται. Έτσι αυξάνονται οι πιθανότητες να λασπώσουν τα χρώματά μας κατά την ανάμειξη. Σ’ αυτή την κατηγορία η χρωστική που χρησιμοποιείται μειώνεται στο 50% και χρησιμοποιούνται συχνά διάφορα πληρωτικά (όπως το aluminum hydrate). Παρ΄ όλα αυτά τα χρώματα επαγγελματικής ποιότητας είναι αρκετά καλά και στις περισσότερες περιπτώσεις, δύσκολα καταλαβαίνει κανείς την διαφορά από την άριστη ποιότητα. Εκεί που αξίζει να το ψάξουμε λίγο είναι στο λευκό και στο μαύρο, όπου συναντάμε μεγάλες διαφορές.

Professional:

  • Winsor & Newton Artists’ Oil Colors
  • Lefranc & Bourgeois Artists’ Oils
  • Rembrandt Artists’ Oil Colors

Acrylic:

  • Maimeri Brera Artist Acrylics
  • Pebeo Extra-Fine Artist Acrylics
  • Daler-Rowney Cryla Artists’ Acrylics
  • Amsterdam Expert Series Acrylics

Ποιότητα μαθητών (Student Grade)

tube3Τα χρώματα ποιότητας “μαθητών” είναι πολλά και διαφέρουν πολύ σε ποιότητα μεταξύ τους, με ένα εύρος από μέτρια έως και απαράδεκτη ποιότητα. Η τιμή σ΄ αυτή την κατηγορία είναι ο ποιο σημαντικός παράγοντας. Πολλές φορές τα χρώματα είναι αποτέλεσμα μίξης πολλών φθηνών χρωστικών με σκοπό να μιμηθούν τις πιο ακριβές χρωστικές ή οι ακριβότερες χρωστικές, όπως το κάδμιο, αντικαθιστώνται με φθηνότερες όπως τα Azo. Οι χρωστικές Azo είναι πιο “μουντές” πιο διαφανή και φαίνονται πιο αφύσικες όταν αναμιγνύονται με άλλα χρώματα. Η ποιότητα αυτή είναι συνήθως γεμάτη πληρωτικά.

Κατά συνεπεία υπάρχει αρκετά λιγότερη χρωστική σε ένα τέτοιο σωληνάριο απ’ ότι σε ένα επαγγελματικής ή αρίστης ποιότητας. Και έτσι θα χρειαστεί περισσότερο χρώμα για να καλυφθεί μία επιφάνεια απ’ ότι αν χρησιμοποιηθεί μιας καλύτερης ποιότητας χρώμα.

Άλλο ένα μειονέκτημα είναι ότι τα μαθητικά χρώματα πολλές φορές δεν αναμιγνύονται τόσο καλά όσο τα επαγγελματικά ή της αρίστης ποιότητας και έτσι αν ακολουθείς κάποια συνταγή ( π.χ. ένα μέρος λευκό με δύο μέρη κόκκινο καδμίου) μπορεί να μη βγει όπως το περιμένεις.

Οι σειρές μαθητικών χρωμάτων έχουν σκοπό να χρησιμοποιούνται από μαθητές στις εργασίες τους, όμως γεννάται η απορία αν πραγματικά μαθαίνει κανείς, όταν η ποιότητα και οι ιδιότητες των χρωμάτων είναι τόσο αλλοιωμένες. Έχω δει φθηνά χρώματα να μην αντιστοιχούν στο χρώμα που αναγράφεται επάνω στο σωληνάριο.

Κάποιοι υποστηρίζουν ότι δεν έχει τόσο μεγάλη σημασία η διαφορά αυτή. Ακόμα και διάσημοι ζωγράφοι χρησιμοποιούν ή έχουν χρησιμοποιήσει χρώματα μαθητικής σειράς. Κάποιοι άλλοι θέλουν μόνο τα καλύτερα για να είναι σίγουροι ότι θα πάρουν αυτό που θέλουν και δεν θα βρεθούν προ εκπλήξεων.

Το σωστό είναι δικιά σας επιλογή. Εάν υπάρχει η γνώση και αγοράσουμε συνειδητά ένα χρώμα χαμηλής ποιότητας τότε σωστό είναι να το αγοράσουμε. Πρέπει όμως να προσέχουμε ότι το χρώμα που αγοράζουμε από οποιαδήποτε εταιρεία να διατηρεί τις ιδιότητες που ζητάμε. Προσωπικά έχω χρησιμοποιήσει φθηνά διαφανές χρώματα σε λαζούρα και θάμπωσε το έργο. Εξ αιτίας αυτού δεν χρησιμοποιώ διαφανή χρώματα κακής ποιότητας λόγω του ότι είναι συνήθως γεμάτα πληρωτικά – δεν βγαίνει η λαζούρα με χρωματιστή κιμωλία!. Ένα άλλο παράδειγμα που αφορά επαγγελματικής ποιότητας χρώματα είναι της Rembrandt τα λάδια. Παρόλο που θεωρούνται επαγγελματικά το Ivory black (PBk 9) της εταιρείας αυτής, αν διαβάσετε από πίσω την ετικέτα θα διαπιστώσετε ότι έχει μέσα και ουλτραμέρ (PB29) αντί να είναι σκέτο ivory black όπως θα έπρεπε σύμφωνα με την ονομασία του. Έτσι στην ανάμειξή του με άλλα χρώματα θα πάρουμε ένα διαφορετικό αποτέλεσμα από αυτό που θα παίρναμε αν χρησιμοποιούσαμε ένα ivory black μιας άλλης εταιρείας. Αν κοιτάξουμε επίσης στον κατάλογο της ίδιας εταιρείας το Payne’s gray (σύνηθες συνταγή Pbk7 και Pb29 ή PB29,PBk6,PR101,PBk19) δίπλα ακριβώς θα διαπιστώσετε ότι δεν είναι η κλασική συνταγή για αυτό το χρώμα αλλά μια τελείως δική τους απομίμηση τις απόχρωσης αυτής.

Rembrandt-oil-colour

Κάποιες εταιρείες , επίσης, βγάζουν και δικά τους ονόματα (που συνήθως αποτελούνται από ανάμειξη δύο ή περισσότερων χρωμάτων ) ή γράφουν απλά ένα “Black” όπως για παράδειγμα το Πλάισιο στα sentiοArt ακρυλικά. Διαβάζοντας όμως την ετικέτα διαπιστώνουμε ότι το “Black”, δηλαδή το μαύρο της, είναι φτιαγμένο από μαύρο άνθρακα (Pbk 7) παρόλο που δεν αναγράφεται αυτό στο όνομα, δηλαδή carbon black. Το ivory black σε αντίθεση με το carbon black ειναι ημι-διαφανές ενώ το carbon black είναι αδιάφανο(opaque). Τα αδιάφανα μαύρα τα αποφεύγουμε διότι τα λασπώνουν τα χρώματα. Όταν θέλουμε λοιπόν να αγοράσουμε χρώματα για τις ιδιότητές τους δεν μπορούμε να στηριχτούμε σε τέτοιες ονομασίες.

Δεν είναι κακό, αλλά η επιλογή θα πρέπει να είναι δική μας.

Συμπεραίνουμε ότι για να πάρουμε αυτό που θέλουμε θα πρέπει να κοιτάμε αν οι ιδιότητες είναι σωστές και αυτό ακριβώς θα δούμε στην επόμενη σελίδα – πως να διαβάζουμε την ετικέτα.

Ποιότητα μαθητών (Student grade)

oil (λάδια)

  • Daler-Rowney Graduate Oil Colors
  • Maimeri Classico Oil Colors
  • Pebeo XL Studio Oil Colors
  • Daler-Rowney Georgian Oil Colors
  • Winsor & Newton Winton Oil Colors
  • Sennelier Etude Art Student Oil Colors
  • Van Gogh Oil Colors

acrylic (ακρυλικά)

  • Winsor & Newton Galeria Acrylics
  • Amsterdam Standard Series Acrylics
  • Daler-Rowney Graduate Acrylics
  • Daler-Rowney System 3 Body Acrylics
  • Grumbacher Academy Acrylics
  • Liquitex Basics Acrylic Colors
  • Maimeri Polycolor Vinyl Paints
  • Pebeo High Viscosity Studio Acrylic

Ποιότητες Σχολικές

Εδώ θα ήθελα να αναφέρω μία τελευταία “κατηγορία”. Είναι η ποιότητες που πουλάνε συνήθως για σχολικά η σε πολυκαταστήματα σε πολύ προσιτές τιμές. Και πάλι η επιλογή είναι δική σας αρκεί να ξέρουμε τι αγοράζουμε και γιατί. Πρέπει όμως να γνωρίζετε ότι η τεχνικές δεν θα εφαρμόζονται σε πολλές περιπτώσεις και η ποιότητα του αποτελέσματος θα είναι ανάλογη.

Στο δεύτερο μέρος θα μιλήσουμε για χρωματα σπιτιών.

*Σημείωση – θα δοθεί παραδοσιακή συνταγή για Payne’s Grey στις σελίδες με τα χρώματα.

Χαρτί και διάφορες επιφάνειες

paper_banner

Συχνά παραβλέπεται η επιφάνεια στην οποία ζωγραφίζουμε – κατ ‘ουσίαν, τα ίδια τα θεμέλια της εργασίας μας. Και σαν τα θεμέλια ενός κτηρίου, το θεμέλιο για το έργο τέχνης είναι κρίσιμο και παίζει σημαντικό ρόλο στο αποτέλεσμα.

Είναι σημαντικό λοιπόν να έχουμε βασικές γνώσεις για τα χαρτιά που χρησιμοποιούμε και να ξέρουμε τι αγοράζουμε και τι αποτέλεσμα θα μας φέρει. Δεν φτάνει να εμπιστευόμαστε τον πωλητή που “ξέρει καλύτερα”.

Ποιότητες χαρτιού

Το χαρτί κατασκευάζεται από φυτικές ίνες που προέρχονται από βαμβακερά ή άλλα φυτά, όπως λινό, λινάρι, μπαμπού, ρύζι κ.α. Ένα φύλλο χαρτιού είναι βασικά ένα λεπτό στρώμα από ίνες κυτταρίνης. Οι τρεις συνηθέστεροι τύποι ινών που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή χαρτιών για σχέδιο και ζωγραφική είναι: βαμβάκι (Cotton ), κυτταρίνη (Cellulose) και συνδυασμός ινών.

Τα βαμβακερά (Cotton ) χαρτιά είναι τα καλύτερα ποιοτικά και κατασκευάζονται εξ ολοκλήρου από βαμβάκι ή / και ίνες λινού καθιστώντας τα πιο ανθεκτικά στην πάροδο του χρόνου. Αυτά τα χαρτιά αναφέρονται συνήθως ως χαρτί ” rag ” (κουρέλι). Αντέχουν σε μεγάλη ταλαιπωρία και σβησίματα χωρίς να σκιστούν η να φθαρούν εύκολα. Το 100% βαμβακερό χαρτί αντέχει πάνω από 100 χρόνια ανάλογα με την ποιότητα του βαμβακιού που έχει χρησιμοποιηθεί. Tα Arches και το Stonehenge εμπίπτουν στην κατηγορία αυτή.

Τα χαρτιά κυτταρίνης (Cellulose) είναι κατώτερης ποιότητας και συνήθως γίνονται από πολτό ξύλου. Ο πολτός αυτός είναι πολύ όξινος και γιαυτό αλλοιώνεται με την πάροδο του χρόνου. Χαρτί εφημερίδων, περιοδικών και χαρτιά σχεδίου κακής ποιότητας εμπίπτουν στην κατηγορία αυτή.

Πολλά χαρτιά εμπίπτουν κάπου στο ενδιάμεσο και γίνονται με ένα μείγμα από ξύλο και ίνες. Συχνά, προστίθενται χημικές ουσίες για την επιβράδυνση ή την πρόληψη μεταβολών του pΗ στον χρόνο. Πολλά χαρτιά μεσαίας κατηγορίας εμπίπτουν στην κατηγορία αυτή.

Χαρτιά από καλούπι (Mould-made)

Η διαδικασία κατασκευής χαρτιού με καλούπι είναι πολύ κοντά στην αρχαία, χειροποίητη διαδικασία κατασκευής χάρτου. Τα χαρτιά αυτά έχουν έναν συγκεκριμένο ομοιογενή σχηματισμό του φύλλου, μια πιό ανάγλυφη υφή με τυχαία προσανατολισμένες ίνες σε όλες τις κατευθύνσεις και είναι ιδιαίτερα κατάλληλα για καλές τέχνες. Φημίζονται για τη αντοχή τους όταν ποτίζονται με νερό.

Χαρτιά Acid Free και Archival

Τα χαρτιά που είναι χαρακτηρισμένα ” Acid free” (ελεύθερα οξέος) σημαίνει ότι έχουν ουδέτερο pH. Εάν το χαρτί έχει υποστεί επεξεργασία για την επίτευξη του ουδέτερου pH, θα αλλοιωθεί με την πάροδο του χρόνου και μαζί του… και το έργο σας. Μπορούμε να βελτιώσουμε την ποιότητα των χαρτιών καθώς και τη διάρκεια ζωής τους με την κατάλληλη προετοιμασία (sizing) που θα δούμε πιο κάτω.

Αρχειακά χαρτιά ή “Archival” είναι, επίσης, χωρίς οξέα, αλλά είναι από τη φύση τους έτσι και συνεπώς είναι λιγότερο πιθανό να αλλοιωθεί με την πάροδο του χρόνου .

Το “βάρος” του χαρτιού

Τα χαρτιά χαρακτηρίζονται από το βάρος. Το βάρος είναι ένδειξη του πάχους και της σταθερότητας του χαρτιού. Το ευρωπαϊκό σύστημα μέτρησης βάρους αφορά το βάρος του χαρτιού ανά τετραγωνικό μέτρο, έτσι τα 300 /gsm είναι 300 γραμμάρια ανά τετραγωνικό μέτρο. Το Αμερικάνικο σύστημα χρησιμοποιεί το βάρος ανά 500 φύλλα. Οι αντιστοιχίες φαίνονται στον πιο κάτω πίνακα.

Lbs                     gsm
60 lbs                128 gsm
80 lbs                170 gsm
90 lbs                192 gsm
140 lbs              300 gsm
300 lbs              640 gsm

Το ¨δόντι” του χαρτιού

Όλα τα χαρτιά έχουν μια επιφάνειας που επηρεάζουν το γράψιμο. Αυτή η επιφανειακή αναφέρεται συνήθως ως ” δόντι “. Το δόντι του χαρτιού οφείλετε στη μέθοδο παρασκευής του χαρτιού . ” Cold-pressed “, ” Hot-pressed “, και “Rough” είναι ονομασίες που έχουν ανατεθεί σε χαρτιά ακουαρέλας. ( Τα χαρτιά ακουαρέλας δεν χρησιμοποιούνται μόνο για ακουαρέλα . Πολλοί τα προτιμούν για σχέδιο καθώς και παστέλ).

Το δόντι του χαρτιού είναι αυτό που δεν σας επιτρέπει να σβήσετε εάν έχετε πατήσει δυνατά το κάρβουνο ή το μολύβι σας. Όταν “γεμίσει” το δόντι του χαρτιού και επιχειρήσετε να το σβήσετε τρίβοντάς το, πιέζετε το δόντι και σκεπάζει το κάρβουνο ή μολύβι κάνοντας το αδύνατον στη συνέχεια να σβήσει όσο και να προσπαθήσετε.

Μέθοδοι παρασκευής του χαρτιού

papertypes

Χαρτιά “Coldpress”ή “Not”

Τα χαρτιά Coldpress τα οποία είναι τα πιο δημοφιλή, διαθέτουν αισθητό δόντι. Χαρακτηρίζονται ως « Coldpress ” επειδή χρησιμοποιούνται ψυχροί κύλινδροι για να πιέσουν το χαρτί καθώς κατασκευάζεται. Αυτό έχει ως αποτέλεσμα να σχηματίζονται μικρές, ακανόνιστες εσοχές (δόντι) στην επιφάνεια του χαρτιού. Αυτές οι ανωμαλίες επιτρέπουν περισσότερη χρωστική να παραμείνει στην επιφάνεια.

Τα χαρτιά Coldpress συνήθως προτιμούνται για μολύβι, ακουαρέλα, pastel, ή όποιον θέλει να εκμεταλλευτεί την υφή της επιφάνειας. Εξ αιτίας του δοντιού δίνουν μια πιο απαλή εμφάνιση. Τα χρώματα ακουαρέλας μπορούν εύκολα να ελεγχθούν και το παστέλ μπορεί να εφαρμοστεί και σε στρώσεις σε μεγάλο βαθμό.

Χαρτιά “Hotpress”

Hotpress χαρτιά διαθέτουν λεία επιφάνεια ή λιγότερο δόντι . Αυτά χαρακτηρίζονται ως “Hotpress ” επειδή οι κύλινδροι που χρησιμοποιούνται κατά την παρασκευή του χαρτιού είναι θερμαινόμενοι διότι η θερμότητα παράγει μια λεία επιφάνεια .

Τα χαρτιά Hotpress προτιμούνται από τους καλλιτέχνες που επιθυμούν να έχουν τον έλεγχο στην λεπτομέρεια , όπως με μελάνι, μαρκαδόρους, μολύβι και σε ακουαρέλα (ιδιαίτερα σε πορτραίτα).
Συνηθίζεται για σχέδια με μεγάλη λεπτομέρεια καθώς και για printmaking, χαρακτική, και σχέδιο.

Χαρτιά “Rough”

Μια τρίτη κατηγορία, χαρακτηρίζεται ως “Rough” ( τραχύ / άγρια). δεν παράγονται με κυλινδρική πίεση , όπως τα “Hotpress” ή “Coldpress” χαρτιά . Πρεσάρονται με επίπεδα μηχανήματά ή δεν πρεσάρονται καθόλου . Το αποτέλεσμα είναι ένα πολύ άγριο δόντι. Τα χαρτιά αυτά μπορούν να αντέξουν πολλαπλές στρώσεις ακουαρέλας ή βαριές εφαρμογές του παστέλ.
Αυτό το είδος χαρτιού είναι μια καλή επιλογή για διαφανή χρώματα ακουαρέλας που χρησιμοποιούνται με την μέθοδο wet on wet (σε μία συνεδρία) καθώς επιτρέπει στις στρώσεις χρώματος με ακουαρέλα να “κάτσουν” μέσα στα κενά του χαρτιού που δημιουργούνται εξ αιτίας του δοντιού. Οι ζωγράφοι που προτιμούν το παστέλ ως μέσο, προτιμούν επίσης ένα χαρτί με “δόντι” ή μια επιφάνεια τραχιά ώστε να μπορεί η χρωστική του παστέλ να “στερεωθεί” επάνω στην επιφάνεια του χαρτιού.

Χαρτιά “Laid”

Δεν είναι όμως όλα τα χαρτιά ” Hotpress ” , ” Coldpress ” , ή ” Rough”. Τα “Coldpress” και τα “Rough” χαρτιά έχουν ένα ακανόνιστο μοτίβο ενώ τα χαρτιά “Laid” κατασκευάζονται σκόπιμα με ένα χαρακτηριστικό μοτίβο αντί για λακκάκια.
Ένα παράδειγμα του χαρτιού που διαθέτει ένα τέτοιο χαρακτηριστικό μοτίβο είναι το χαρτί Canson Mi – Teintes . Τα λακκάκια ισαπέχουν μεταξύ τους και είναι όμοια σε βάθος.

Χαρτιά Bristol

Μπρίστολ χαρτόνι ή χαρτί Bristol (το όνομά του το πήρε από την πόλη στην Αγγλία), είναι σε δική του κατηγορία. Το Μπρίστολ είναι ένα βαρύτερο χαρτί, σαν χαρτόνι . Είναι κατάλληλο για μια ποικιλία εφαρμογών και διαθέτει δύο διαφορετικούς τύπους, και οι δύο από τους οποίους είναι αρκετά λείοι.

Ο πρώτος τύπος, το “Plate”, είναι πολύ λείο και είναι ιδανικό για χρήση με πένα και μελάνι και ο δεύτερος τύπος, το ” Vellum ” έχει ελάχιστο δόντι , αλλά εξακολουθεί να είναι αρκετά λείο, γιαυτό είναι καλύτερο για χρήση με γραφίτη, άνθρακα , ή χρωματιστά μολύβια.

Γυαλόχαρτο σχεδίου

Πολλοί κατασκευαστές χαρτιού παράγουν γυαλόχαρτα για σχέδιο ή ζωγραφική. Τα χαρτιά αυτά επιτρέπουν πολλές στρώσεις υλικού, διατηρώντας το δόντι της επιφάνειας. Αυτά τα χαρτιά χρησιμοποιούνται κυρίως για χρωματιστά μολύβια ή παστέλ.
Σχέδια ή έργα που έχουν δημιουργηθεί με γυαλόχαρτα έχουν συνήθως μία αιθέρια, ” καπνιστή ” εμφάνιση, καθώς το χαρτί είναι συνήθως ορατό σε ορισμένα σημεία.
Παράδειγμα χαρτιών που διαθέτουν ένα τέτοιο χαρακτηριστικό είναι τα Wallis, UART Premium Sanded Pastel Paper και Canson Mi – Teintes touch

Vellum

Το χαρτί “Vellum” είναι ένα λείο χαρτί που παρασκευάζεται συνδυάζοντας πλαστικό με βαμβάκι ή με πολτό ξύλου. Το υλικό είναι διαφανές. Αυτό το είδος του χαρτιού – περγαμηνή, δεν πρέπει να συγχέεται με την επιφάνεια του χαρτιού Bristol.
Είναι κατάλληλο για σχέδια με μελάνι και χρησιμοποιείται ευρέως για χρωματιστά μολύβια . Είναι αρκετά εύκολο να πετύχετε μια λεία επιφάνεια με χρωματιστά μολύβια όταν δουλεύετε σε χαρτί Vellum.

Προετοιμασία (Sizing) και απορροφητικότητα

Η ίνες του χαρτιού από την φύση τους είναι υδρόφιλες. Αυτό είναι πολλές φορές μειονέκτημα στην χρήση του. Έχει σαν αποτέλεσμα να ποτίζει το μελάνι ή το χρώμα μέσα στο χαρτί και να απλώνει ανεξέλεγκτα ή τυχαία.

Η προετοιμασία (Sizing), σφραγίζει τις ίνες του χαρτιού κάνοντας το πιο ανθεκτικό στο νερό, διατηρώντας τα χρώματα και μελάνια πιο ζωντανά. Διατηρεί, οξύτητα στις γραμμές και περιορίζει το άπλωμα του χρώματος (bleeding). Είναι λιγότερο σημαντικό για υλικά που χρησιμοποιούνται στεγνά όπως τα παστέλ. Συμβάλει και στην αντοχή του χαρτιού και επεκτείνει τη διάρκεια ζωής του κάνοντάς το archival.

Τα χαρτιά καλής ποιότητας είναι συνήθων προετοιμασμένα κατά τη κατασκευή τους. Σε περίπτωση που θέλετε να προετοιμάσετε κάποιο χαρτί κατώτερης ποιότητας ή αν το χαρτί που χρησιμοποιείτε σας βγάζει “χνούδι” λόγω του νερού, διαβάστε το άρθρο κάτω από προετοιμασία.